5.紋飾：康熙后期開始，偏重于圖案化，刻板，雍正時(shí)繼續(xù)。紋飾有仿明代的云龍、云鳳、云鶴、折枝花果、纏枝花卉、花托八寶、貫套紋等，線條纖細(xì)。民窯有八卦、八仙、梵文、勾蓮等。梵文扁長(zhǎng)，圖案化。扁體梵紋猶如藏文，呆板。人物畫有漁耕樵讀，以男為多；棋琴書畫以女為主。
6.款識(shí)：青花瓷上以楷書為多，“大清雍正年制”，六字二行、六字三行款都有。偽托款，以仿成化、宣德為多。民窯常見方塊款、肥皂款、豆腐干款等。四朵花款，雍正后期乾隆前期都有。四.乾隆時(shí)期的青花瓷（1736——1795年）
1.造型：瓷胎厚薄兼有，形式無(wú)所不包。有日用器、陳列品、文房四寶、祭祀用品，還有印盒、小瓶等。
2.工藝：比康熙時(shí)有所突破，常見有粉彩轉(zhuǎn)心瓶，青花五孔雙活環(huán)瓶。嘉慶時(shí)有活環(huán)，但有搭釉現(xiàn)象，乾隆時(shí)都無(wú)搭釉，雙環(huán)活絡(luò)。大件器，不變形，工整，厚薄勻稱，成型線條生硬，不及雍正時(shí)柔和。
3.胎釉：堅(jiān)致細(xì)白，硬度不及康熙，釉細(xì)瑩潤(rùn)，光澤好，部分仿康熙漿白釉。民窯有灰青釉。
4.青花：前期繼承雍正朝仿明永樂(lè)宣德的，色灰，呆板，不及雍正鮮艷，但圖象清晰，呈色穩(wěn)定。漿白釉，康熙細(xì)，乾隆粗。乾隆色鮮，康熙青灰。漿胎青花，份量輕、有開片，乾隆仿康熙，釉面不平整，有桔皮紋。還有玲瓏青花加彩、胭脂紅青花。
5.紋飾：官窯繁復(fù)。后期開始以吉祥圖案為主要圖案，如百鹿、靈芝、團(tuán)形篆書壽字以及山水、風(fēng)景等。
6.款識(shí)：篆書款增多，楷書款減少。有六字二行及六字三行款。有仿宣德、成化款，有花押款。
乾隆與嘉慶時(shí)期青花的比較：
1.造型：乾隆輕薄靈巧，厚的也勻稱。嘉慶厚重笨拙。
2.工藝：乾隆細(xì)致，講究修胎，圓足，露胎不多。嘉慶粗糙，不講究修胎，足滾圓少，尖狀多，露胎也多。
3.胎釉：乾隆胎質(zhì)堅(jiān)致細(xì)密，釉色細(xì)白光潔。嘉慶胎質(zhì)粗松量輕，白中閃青，光潔度差。
4.青花：乾隆鮮麗純真。嘉慶灰暗，色不穩(wěn)定。
5.紋飾：乾隆繪畫工細(xì)、題材仿古多。嘉慶繪畫粗糙、題材吉祥圖案多。
總之，嘉慶以后，經(jīng)濟(jì)衰落，青花衰退，粉彩增多。光緒時(shí)，青花一度好轉(zhuǎn)。根據(jù)清宮檔案，光緒結(jié)婚時(shí)，燒制不少仿康熙的青花瓷。許之衡撰《飲流齋說(shuō)瓷》記載：“近日仿康熙青花之品，亦有極精者”。
（1796——1911年）
1.造型：厚重笨拙，線條生硬。瓶罐有飾耳的制作方法，如夔鳳耳，蝙蝠耳、獅首耳、雙龍耳、鹿頭耳等。新的品種有：青花鄧罩、藥瓶、臉盆、壁瓶、痰盂等。
2.工藝：粗糙，足根圓而粗，修胎不精，厚薄不勻。
3.胎釉：胎質(zhì)細(xì)致而脆，密度不強(qiáng)，硬度不夠。釉色細(xì)薄，不夠滋潤(rùn)。道光時(shí)釉面有波浪紋、不平整，光緒時(shí)部分有桔皮紋。
4.青花：發(fā)色鮮艷少，白洋閃灰多，個(gè)別閃灰褐色。總的特點(diǎn)是具有漂浮感，底釉較薄。出現(xiàn)洋藍(lán)，呈色漂浮刺目。
5.紋飾：不夠精細(xì)。吉祥圖案流行，勾蓮圖的盤碗較多，福祿壽三星圖，始于雍正，同治、光緒時(shí)增多，蝙蝠、壽桃、麒麟送子，還有五福捧壽（團(tuán)壽字）。道光后，帶有瓜蝶畫在一起，意為瓜迭綿綿。還有金魚、鴿子、狗、貓等。
6.款識(shí)：帝王年號(hào)款。嘉道時(shí)楷篆兩用，咸豐后多為楷書。圖記款，有蝙蝠、壽桃、百結(jié)等，各朝而異。嘉道時(shí)畫雙蝠，道光咸豐時(shí)蝙桃各一，咸豐時(shí)二壽桃，同治時(shí)一壽桃，道光以后有百結(jié)。
 青花瓷器明代青花瓷器在中國(guó)青花瓷中影響深遠(yuǎn)，不同年代的不同青花鈷料都能很好地適應(yīng)中國(guó)繪畫的各種題材。青花瓷器的繪畫用傳統(tǒng)的毛筆，以各種線條和點(diǎn)染、渲染來(lái)完成畫圖。這樣，線條的精細(xì)變化，運(yùn)筆的疾緩交替，點(diǎn)染的輕重區(qū)別和渲染的濃淡有致，使單一的青料構(gòu)成的畫面，或淡雅平和，或濃艷雄渾，將器型、紋飾與筆法和諧地組合在一起，形成了中國(guó)青花瓷特有的韻味。明代早期，民窯燒造的青花瓷，與官窯瓷器相比，色澤偏灰色，紋飾多為菊花、牡丹、孔雀、折枝蓮、蓮池水禽之類，基本不見龍紋，這與明早期“嚴(yán)禁逾制”的規(guī)定有直接的關(guān)系。到了明中期，不少民窯產(chǎn)的青花瓷基本接近官窯的水平。但青花瓷的色澤仍然偏灰。到了明后期以后，一些民窯產(chǎn)的青花瓷不僅胎、釉與官窯的產(chǎn)品同樣精細(xì)，而且在紋飾上也沖破了官方的有關(guān)規(guī)定，已經(jīng)開始繪畫各種形態(tài)的龍、鳳了。明晚期，民窯燒造的青花瓷，色澤雖不如嘉靖、萬(wàn)歷的官窯及民窯所產(chǎn)的青花那么鮮艷，但在裝飾題材方面卻完全突破了萬(wàn)歷官窯圖案規(guī)格化的束縛，燒出了大批形式多樣、生動(dòng)活潑、充滿生活氣息的青花作品。
 元青花瓷
元青花瓷造型獨(dú)具特色。從制作工藝上看，此時(shí)出現(xiàn)了胎體厚重的巨大形體，如大罐、大瓶、大盤、大碗等。但也有精細(xì)之作，如胎體輕薄的高足碗、高足杯、匜、盤等。在元代社會(huì)，青花瓷還沒(méi)有成為宮廷或人們?nèi)粘Ｉ畹谋匦杵�，除酒具、明器外，主要產(chǎn)品是對(duì)外輸出，因此元青花瓷的造型有一定特殊性，其原因乃是為了滿足不同地域、不同生活習(xí)慣使用者的需要。如大罐、大瓶、大盤、大碗是為了適應(yīng)伊斯蘭國(guó)家廣大穆斯林席地而坐、一起吃飯的習(xí)慣而特別生產(chǎn)的大型飲食器皿。而元時(shí)生產(chǎn)的小型器皿如小罐、小瓶、小壺則多銷往菲律賓。根據(jù)考古資料可知，許多小件元青花瓷都是當(dāng)年為滿足東南亞人陪葬需要而制作的外銷商品。除了外銷，元青花生產(chǎn)者對(duì)內(nèi)為了符合元代社會(huì)生活習(xí)俗還生產(chǎn)了中小型瓶、爐、筆山、高足碗、連座器等。大體可綜合為五大類。
罐類：大罐，包括高形、矮形、八棱形3種，連蓋通�？筛哌_(dá)60厘米以上。小罐，包括斂口四系方形、撇口雙系瓜棱形、唇口雙系鼓腹式、唇口溜肩圓腹雙系式等，體高一般為7~8厘米；還有鼓式蓋罐。八棱器為元時(shí)創(chuàng)新品種。
瓶類：有梅瓶、玉壺春瓶、蒜頭瓶、獸耳瓶、戟耳瓶，另有富時(shí)代特色的四系扁瓶及塔式蓋瓶等，其中以梅瓶、玉壺春瓶多見。梅瓶附蓋，蓋內(nèi)有一管狀子口，與瓶口牢牢套住。
壺類：見于著錄的主要有3種，分別是鳳流壺、梨式壺、執(zhí)壺，均制作精巧。
碗類：大致分兩種，一種為高足碗（有敞口、斂口），一種為大碗，口徑達(dá)40厘米以上。高足杯體形較小，高僅為10厘米左右，又有靶杯之稱。大碗口徑一般都在30厘米以上。
盤類：有大盤（口徑45厘米以上）、中盤（口徑一般為30厘米左右）、小盤（口徑15厘米左右）。折沿花口形多見。此外，還有鼎、水盂、香爐、觀音等，其中以高足杯、玉壺春瓶、罐、梅瓶和大盤五種造型為最多�？傊嗷ù善髟煨图扔谢趾胄蹅サ拇笃鳎钟行忝漓`巧的小器，不論何種器型均形態(tài)優(yōu)美，古樸端莊。
 元青花瓷
元青花胎土二元配方的使用提高了燒成溫度，這樣就能相應(yīng)地改變釉的配方。
景德鎮(zhèn)瓷釉歷來(lái)是用釉果摻以釉灰配制而成，釉果是一種風(fēng)化較淺的瓷石，主要成分是石灰石，煅燒后含氧化鈣達(dá)90%左右。唐宋時(shí)，景德鎮(zhèn)瓷前采用釉果摻入釉灰配制。釉果是一種風(fēng)化較淺的瓷石，主要成分是二氧化硅和三氧化二鋁，釉灰的主要成分是石灰石。元代時(shí)增加了釉果成分而減少了釉灰成分，這樣，釉層的三氧化二鋁增加而氧化鈣減少，改變了釉面狀態(tài)，使釉層厚度可以增加，釉表光澤柔和。用高倍放大鏡觀察部分標(biāo)本的釉層，在密布的霧狀小氣泡中散落著大氣泡，無(wú)中等氣泡過(guò)渡。同期的青白釉和樞府釉并無(wú)這種情況。明初青花瓷釉面也見氣泡，但是大、中、小氣泡混雜，和元青花惟見大、小兩類氣泡的分布不同。有些器物釉表面有橘皮紋或棕眼。
對(duì)景德鎮(zhèn)宋元湖田窯標(biāo)本測(cè)試發(fā)現(xiàn)，元代釉中氧化鈣的含量從宋代的15％左右減少到8％～9％，而鉀、鈉等含量從宋代的3％左右增至6％左右。成分的變化使釉的燒成溫度提高，也使釉的濃度增高。因燒制的溫度不同，釉面的顯色也相應(yīng)地改變了。
元青花的釉面先后有三種：（一）影青釉又稱青白釉，在元代早中期青花上使用，用國(guó)產(chǎn)青料。元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生物，和元代早中期青花的影青釉或青白釉有所區(qū)別。釉面泛灰或泛黃，釉層光澤較強(qiáng)，或?yàn)閬喒猓藷杉夹g(shù)欠缺外，還與釉層中釉灰比例較高有關(guān)。
元代青花瓷施青白釉，瑩潤(rùn)透明，胎骨表面上能看到細(xì)密的皮殼層，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微閃青藍(lán)，溫潤(rùn)中略顯淡藍(lán)，除足圈顯水綠色外，器身胎釉往往顯出淡牙黃色，有時(shí)顯出乳濁白色，它的顯色會(huì)隨空氣中的濕度、溫度的變化而微顯不同。元期青花瓶、罐類，斜光透過(guò)胎釉會(huì)略顯出無(wú)規(guī)則的米白色絲線條紋，也稱釉紋飾。元期釉下青花上無(wú)氣泡，溫度偏高時(shí)胎釉顯干，但有時(shí)會(huì)出現(xiàn)微弱冒汗現(xiàn)象。元期釉面的顯色似有活性之感。
（二）白釉
 元青花瓷
從14世紀(jì)中的至正年間開始使用，用進(jìn)口青料。釉面白中泛青，釉色瑩潤(rùn)透亮，光潔滋潤(rùn)，積釉處顯鴨蛋青色，釉色亮度時(shí)常會(huì)有閃動(dòng)感，足圈釉面顯出淡淡的水綠色。具有恰到好處的透明度、光亮度和色澤，能更好地襯托青花的表現(xiàn)力。
（三）卵白釉
元末青花上開始使用，釉層乳濁，用國(guó)產(chǎn)青料，多小型器，以高足杯、碗、缽、小罐類居多，這些器物的外圈往往留下浸釉時(shí)手抓留下的指痕。元青花除玉壺春瓶器物外，底部一般無(wú)釉。底部露胎的有大小，形狀不一的釉斑。高足杯的高足內(nèi)側(cè)近底處有一圈寬窄不等的釉痕。梅瓶等細(xì)身類瓶?jī)?nèi)側(cè)口沿下素胎。大罐內(nèi)壁以蕩釉法施釉。器蓋內(nèi)側(cè)素胎，淺土黃色，見細(xì)微釉斑。元青花器體釉面基本較平，大型琢器在胎體的粘結(jié)處釉面微微凸起，器里口部釉厚薄不勻，釉薄處顯米黃色。從殘器看，瓶的頸部以下器腹內(nèi)無(wú)釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足內(nèi)常見一塊塊的釉斑，每塊釉斑周圍或足邊及縮釉處都呈現(xiàn)出淺色的火石紅邊線。器物口邊有的有毛邊現(xiàn)象（即小氣泡破裂狀）。器表有的釉面有縮釉現(xiàn)象，不嚴(yán)重，屬于少數(shù)現(xiàn)象。釉面手感溫潤(rùn)如玉，光感柔和不刺目，如過(guò)于光亮或有較強(qiáng)的光亮點(diǎn)，則值得考慮。
官窯器和民窯器
元代青花瓷器中的官窯器和民窯器僅能從紋飾上加以區(qū)分。原因是自元代延祐元年開始明確“雙角五爪龍紋”及“麒麟、鸞鳳、白兔、靈芝”等，臣、庶不得使用。因此凡有禁用紋飾的青花器也是民窯受命而生產(chǎn)的官窯器，但不畫這些紋飾的元青花瓷中也必有相當(dāng)一部分是官窯器。而元青花中的三爪、四爪龍紋及制作較粗的器物上基本為臣、庶所用的民窯產(chǎn)品。
青料
（一）進(jìn)口鈷料
進(jìn)口鈷料，即蘇泥勃青，元代進(jìn)口鈷料的成分是低錳、高鐵，含硫和砷，無(wú)銅和鎳，和唐宋青花、明青花的青料成分都有區(qū)別，所繪青花紋飾呈色濃艷深沉，并帶有紫褐色或黑褐色較光潤(rùn)的斑點(diǎn)，有的黑褐色斑點(diǎn)顯現(xiàn)出“錫光”�！板a光”是在黑褐色斑點(diǎn)中出現(xiàn)的一種自然光澤，并有凹凸感，是由于青花原料在高溫?zé)七^(guò)程中與釉熔化時(shí)依窯內(nèi)氣氛而起的變化�，F(xiàn)代仿制的元青花中也有“錫光”出現(xiàn)，但觀察仿品的“錫光”仿佛是一塊銀灰色片貼敷于藍(lán)黑色斑點(diǎn)之
 元青花瓷
另外，蘇泥勃青料呈色有如下特征：
1、呈鮮麗的靛青色，略含程度不同的紫色，有些呈非常幽雅的紫羅蘭色。
2、有濃淡色階，勾勒線條較深，填色青料較淺。青料積聚處有藍(lán)黑色或藍(lán)褐色斑點(diǎn)，釉面下凹并啞光。
3、青料都較細(xì)勻，線條邊緣稍有暈化。有些呈色濃重，有放射狀流散，見藍(lán)黑色結(jié)晶或結(jié)晶線，應(yīng)為青料顆粒較粗所致。明初永樂(lè)、宣德青花上也有類似現(xiàn)象。
（二）國(guó)產(chǎn)青料
元青花所使用國(guó)產(chǎn)青料，其成分為高錳、高鋁的，與同時(shí)的進(jìn)口料差別很大，所描繪的青花紋飾呈色藍(lán)灰或藍(lán)黑，見濃淡色階，青料積聚處有藍(lán)褐色或黃褐色斑點(diǎn)，黑褐色的斑點(diǎn)較少，如含錳過(guò)高時(shí)青花紋飾呈色為藍(lán)中微微泛紅，釉面下凹并啞光。無(wú)論是國(guó)產(chǎn)料或進(jìn)口料，整體畫面青花紋飾色調(diào)受窯溫影響存在深淺不一的變化，但用放大鏡觀察，給人一種清澈深沉之感。細(xì)看青花呈色，它是“活”的，在濃艷之處有鮮活的“流動(dòng)狀”。
胎體
景德鎮(zhèn)瓷用料有一個(gè)漸變的過(guò)程。唐五代時(shí)，瓷胎由單一的瓷石構(gòu)成，宋末元初起，發(fā)明了瓷石摻合高嶺土的二元配方，有些原料中高嶺土達(dá)20%。二元配方使瓷胎中三氧化二鋁（AL2O3）的含量得以提高，這樣能最大限度地減少瓷胎在高溫條件下的變形，保證了大件器物的制造，同時(shí)提高了燒制溫度，使瓷化程度增加。在此基礎(chǔ)上，景德鎮(zhèn)燒出了體型巨大的青花器，有直徑近60厘米的大盤和高達(dá)70厘米的大瓶。
元代青花瓷的制瓷原料就采用了瓷土加高嶺土的“二元配方”。其胎料主要有兩類：一類用進(jìn)口青花瓷，胎骨較白，稍含灰，手感沉重，致密堅(jiān)硬；另一類用國(guó)產(chǎn)土青料，胎骨灰白，胎體手感輕。元末有些青花小器胎色土黃，較粗松，用國(guó)產(chǎn)青料。
 元青花瓷從元大件器物底部或殘器斷面，可觀察到其胎色不夠潔白，胎質(zhì)較粗并有細(xì)小的氣孔（或稱砂眼）。元青花瓷雖然胎內(nèi)增加了氧化鋁的成分，提高了燒成溫度，但是瓷化程度還是不如清代瓷器胎體細(xì)膩。元瓷制作時(shí)胎泥淘煉不夠精細(xì)，多數(shù)器物底部露胎不施釉，采用墊砂支燒方法，燒成后即形成所謂的砂底。砂底的邊緣常出現(xiàn)粘砂或鐵質(zhì)斑點(diǎn)，少量器物由于胎土內(nèi)含有鐵質(zhì)，在器物露胎部位經(jīng)燒結(jié)呈氧化鐵紅色，俗稱“火石紅”。碗、高足杯等小件器物則一般不見窯紅，大罐、大瓶等大件器物的蓋里面雖露胎，但不見窯紅。也有些盤底上留有工匠有意涂刷的較淺淡的鐵紅色砂底，并帶有輪旋的旋紋痕跡。
元代景德鎮(zhèn)瓶、罐之類器型，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接處器表往往突起，給人以不平之感，外壁接痕經(jīng)打磨，但內(nèi)壁接痕仍清晰可見，器物頸部?jī)?nèi)側(cè)略加切削，內(nèi)壁均不修削，所以在器里的底、腹、口等處胎體接痕表現(xiàn)明顯。一般器物的足邊不規(guī)整，有彎曲現(xiàn)象，說(shuō)明元代制胎時(shí)不講究修坯，因此顯得成型工藝較粗糙。但小型器物也有精致者，胎質(zhì)顯得潔白細(xì)膩。
削足處理方法常見底足足端外墻斜削一刀，大器足底寬厚多為挖足，挖足有深有淺。器物圈足不十分整齊，呈彎曲狀。器底可見螺旋狀的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削紋較粗、較疏，盤和碗的切削痕較細(xì)、較密。底部和圈足內(nèi)外粘有窯砂，有些已熔入釉中。高足杯的高足與杯身以泥漿拼接，交接處可以看見黃色或漿色擠壓泥漿，杯把足端的圈足厚薄不一。子扣套合結(jié)構(gòu)的蓋，采用子扣與器蓋先成型后粘接工藝，蓋上能清晰地看見接痕。碗的底部胎體較厚重，足內(nèi)露胎，中心微微突起，俗稱“臍”狀，實(shí)為拉坯痕跡。瓶、罐等大型器物底部中心處常見一內(nèi)凹的圓點(diǎn)，在燒制大器時(shí)，為防止塌底，需在底部中心或稍偏處放一個(gè)用耐火土做成的圓餅或圓圈作支點(diǎn)，圓點(diǎn)就是由此形成的。大罐底部多為寬圈足，不規(guī)整，有的底中心有較淺的螺紋痕跡。一般大件器物胎體厚重，但重量適中，如超重或超薄都值得考慮。
 元青花瓷 青花瓷器明朝時(shí)期
在明代的民間陶瓷工藝當(dāng)中，青花瓷器是值得注意的一個(gè)品目。
明代瓷器生產(chǎn)，是在繼承前代優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上而發(fā)展起來(lái)的。這個(gè)時(shí)期的瓷器生產(chǎn)，選料精致、淘練精細(xì)、胎體厚重、胎質(zhì)潔白、質(zhì)地堅(jiān)密、聲響清脆。繪畫圖案的題材，寫意的多，畫人物比較挺拔，小孩頭部較大，不合比例，畫龍比較窄瘦、龍咀較長(zhǎng)，一般都稱為豬咀龍。晚期畫龍比較草率，但龍爪雄壯有力。明代畫八寶圖案的順序?yàn)檩�、螺、傘、蓋、花、魚、罐、腸。還有以文字作為圖案裝飾的瓷器，如百壽、福字等。紋飾多為云龍、云鳳、纏枝花卉，后來(lái)出現(xiàn)人物、飛禽走獸、八仙、人物故事等。官窯瓷器比較工整細(xì)致，民窯比較粗放、生動(dòng)。
明代青花瓷器，在元代基礎(chǔ)上，又不斷創(chuàng)新，無(wú)論從數(shù)量和質(zhì)量上都有很大提高，成為當(dāng)時(shí)瓷業(yè)生產(chǎn)的主流。明代青花瓷器的一大特點(diǎn)是青花料有很大變化。一般可分為三個(gè)時(shí)期，早期以永樂(lè)、宣德為代表，使用進(jìn)口蘇泥勃青料，色濃重、絢麗、鮮艷;中期以成化為代表，使用國(guó)產(chǎn)平等青料，色澤談雅幽靜，晚期以嘉靖、萬(wàn)歷為代表，使用是回青料、色彩蘭中泛紫。除青花外、還有甜白、鮮紅、寶石紅、孔雀綠、孔雀蘭、淺黃等單色釉(也叫一道釉)都很成功。到中期前后，彩瓷有了發(fā)展，出現(xiàn)了斗彩、五彩等釉上彩與釉下彩相結(jié)合的瓷器。
在明代的民間陶瓷工藝當(dāng)中，青花瓷器是值得注意的一個(gè)品目。
明代瓷器生產(chǎn)，是在繼承前代優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上而發(fā)展起來(lái)的。這個(gè)時(shí)期的瓷器生產(chǎn)，選料精致、淘練精細(xì)、胎體厚重、胎質(zhì)潔白、質(zhì)地堅(jiān)密、聲響清脆。繪畫圖案的題材，寫意的多，畫人物比較挺拔，小孩頭部較大，不合比例，畫龍比較窄瘦、龍咀較長(zhǎng)，一般都稱為豬咀龍。晚期畫龍比較草率，但龍爪雄壯有力。明代畫八寶圖案的順序?yàn)檩�、螺、傘、蓋、花、魚、罐、腸。還有以文字作為圖案裝飾的瓷器，如百壽、福字等。紋飾多為云龍、云鳳、纏枝花卉，后來(lái)出現(xiàn)人物、飛禽走獸、八仙、人物故事等。官窯瓷器比較工整細(xì)致，民窯比較粗放、生動(dòng)。
明代青花瓷器，在元代基礎(chǔ)上，又不斷創(chuàng)新，無(wú)論從數(shù)量和質(zhì)量上都有很大提高，成為當(dāng)時(shí)瓷業(yè)生產(chǎn)的主流。明代青花瓷器的一大特點(diǎn)是青花料有很大變化。一般可分為三個(gè)時(shí)期，早期以永樂(lè)、宣德為代表，使用進(jìn)口蘇泥勃青料，色濃重、絢麗、鮮艷;中期以成化為代表，使用國(guó)產(chǎn)平等青料，色澤談雅幽靜，晚期以嘉靖、萬(wàn)歷為代表，使用是回青料、色彩蘭中泛紫。除青花外、還有甜白、鮮紅、寶石紅、孔雀綠、孔雀蘭、淺黃等單色釉(也叫一道釉)都很成功。到中期前后，彩瓷有了發(fā)展，出現(xiàn)了斗彩、五彩等釉上彩與釉下彩相結(jié)合的瓷器。
在明代的民間陶瓷工藝當(dāng)中，青花瓷器是值得注意的一個(gè)品目。
明代瓷器生產(chǎn)，是在繼承前代優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上而發(fā)展起來(lái)的。這個(gè)時(shí)期的瓷器生產(chǎn)，選料精致、淘練精細(xì)、胎體厚重、胎質(zhì)潔白、質(zhì)地堅(jiān)密、聲響清脆。繪畫圖案的題材，寫意的多，畫人物比較挺拔，小孩頭部較大，不合比例，畫龍比較窄瘦、龍咀較長(zhǎng)，一般都稱為豬咀龍。晚期畫龍比較草率，但龍爪雄壯有力。明代畫八寶圖案的順序?yàn)檩�、螺、傘、蓋、花、魚、罐、腸。還有以文字作為圖案裝飾的瓷器，如百壽、福字等。紋飾多為云龍、云鳳、纏枝花卉，后來(lái)出現(xiàn)人物、飛禽走獸、八仙、人物故事等。官窯瓷器比較工整細(xì)致，民窯比較粗放、生動(dòng)。
明代青花瓷器，在元代基礎(chǔ)上，又不斷創(chuàng)新，無(wú)論從數(shù)量和質(zhì)量上都有很大提高，成為當(dāng)時(shí)瓷業(yè)生產(chǎn)的主流。明代青花瓷器的一大特點(diǎn)是青花料有很大變化。一般可分為三個(gè)時(shí)期，早期以永樂(lè)、宣德為代表，使用進(jìn)口蘇泥勃青料，色濃重、絢麗、鮮艷;中期以成化為代表，使用國(guó)產(chǎn)平等青料，色澤談雅幽靜，晚期以嘉靖、萬(wàn)歷為代表，使用是回青料、色彩蘭中泛紫。除青花外、還有甜白、鮮紅、寶石紅、孔雀綠、孔雀蘭、淺黃等單色釉(也叫一道釉)都很成功。到中期前后，彩瓷有了發(fā)展，出現(xiàn)了斗彩、五彩等釉上彩與釉下彩相結(jié)合的瓷器。
在明代的民間陶瓷工藝當(dāng)中，青花瓷器是值得注意的一個(gè)品目。
明代瓷器生產(chǎn)，是在繼承前代優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上而發(fā)展起來(lái)的。這個(gè)時(shí)期的瓷器生產(chǎn)，選料精致、淘練精細(xì)、胎體厚重、胎質(zhì)潔白、質(zhì)地堅(jiān)密、聲響清脆。繪畫圖案的題材，寫意的多，畫人物比較挺拔，小孩頭部較大，不合比例，畫龍比較窄瘦、龍咀較長(zhǎng)，一般都稱為豬咀龍。晚期畫龍比較草率，但龍爪雄壯有力。明代畫八寶圖案的順序?yàn)檩�、螺、傘、蓋、花、魚、罐、腸。還有以文字作為圖案裝飾的瓷器，如百壽、福字等。紋飾多為云龍、云鳳、纏枝花卉，后來(lái)出現(xiàn)人物、飛禽走獸、八仙、人物故事等。官窯瓷器比較工整細(xì)致，民窯比較粗放、生動(dòng)。
明代青花瓷器，在元代基礎(chǔ)上，又不斷創(chuàng)新，無(wú)論從數(shù)量和質(zhì)量上都有很大提高，成為當(dāng)時(shí)瓷業(yè)生產(chǎn)的主流。明代青花瓷器的一大特點(diǎn)是青花料有很大變化。一般可分為三個(gè)時(shí)期，早期以永樂(lè)、宣德為代表，使用進(jìn)口蘇泥勃青料，色濃重、絢麗、鮮艷;中期以成化為代表，使用國(guó)產(chǎn)平等青料，色澤談雅幽靜，晚期以嘉靖、萬(wàn)歷為代表，使用是回青料、色彩蘭中泛紫。除青花外、還有甜白、鮮紅、寶石紅、孔雀綠、孔雀蘭、淺黃等單色釉(也叫一道釉)都很成功。到中期前后，彩瓷有了發(fā)展，出現(xiàn)了斗彩、五彩等釉上彩與釉下彩相結(jié)合的瓷器。
在明代的民間陶瓷工藝當(dāng)中，青花瓷器是值得注意的一個(gè)品目。
明代瓷器生產(chǎn)，是在繼承前代優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上而發(fā)展起來(lái)的。這個(gè)時(shí)期的瓷器生產(chǎn)，選料精致、淘練精細(xì)、胎體厚重、胎質(zhì)潔白、質(zhì)地堅(jiān)密、聲響清脆。繪畫圖案的題材，寫意的多，畫人物比較挺拔，小孩頭部較大，不合比例，畫龍比較窄瘦、龍咀較長(zhǎng)，一般都稱為豬咀龍。晚期畫龍比較草率，但龍爪雄壯有力。明代畫八寶圖案的順序?yàn)檩啞⒙�、傘、蓋、花、魚、罐、腸。還有以文字作為圖案裝飾的瓷器，如百壽、福字等。紋飾多為云龍、云鳳、纏枝花卉，后來(lái)出現(xiàn)人物、飛禽走獸、八仙、人物故事等。官窯瓷器比較工整細(xì)致，民窯比較粗放、生動(dòng)。
明代青花瓷器，在元代基礎(chǔ)上，又不斷創(chuàng)新，無(wú)論從數(shù)量和質(zhì)量上都有很大提高，成為當(dāng)時(shí)瓷業(yè)生產(chǎn)的主流。明代青花瓷器的一大特點(diǎn)是青花料有很大變化。一般可分為三個(gè)時(shí)期，早期以永樂(lè)、宣德為代表，使用進(jìn)口蘇泥勃青料，色濃重、絢麗、鮮艷;中期以成化為代表，使用國(guó)產(chǎn)平等青料，色澤談雅幽靜，晚期以嘉靖、萬(wàn)歷為代表，使用是回青料、色彩蘭中泛紫。除青花外、還有甜白、鮮紅、寶石紅、孔雀綠、孔雀蘭、淺黃等單色釉(也叫一道釉)都很成功。到中期前后，彩瓷有了發(fā)展，出現(xiàn)了斗彩、五彩等釉上彩與釉下彩相結(jié)合的瓷器。
在明代的民間陶瓷工藝當(dāng)中，青花瓷器是值得注意的一個(gè)品目。
明代瓷器生產(chǎn)，是在繼承前代優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上而發(fā)展起來(lái)的。這個(gè)時(shí)期的瓷器生產(chǎn)，選料精致、淘練精細(xì)、胎體厚重、胎質(zhì)潔白、質(zhì)地堅(jiān)密、聲響清脆。繪畫圖案的題材，寫意的多，畫人物比較挺拔，小孩頭部較大，不合比例，畫龍比較窄瘦、龍咀較長(zhǎng)，一般都稱為豬咀龍。晚期畫龍比較草率，但龍爪雄壯有力。明代畫八寶圖案的順序?yàn)檩啞⒙�、傘、蓋、花、魚、罐、腸。還有以文字作為圖案裝飾的瓷器，如百壽、福字等。紋飾多為云龍、云鳳、纏枝花卉，后來(lái)出現(xiàn)人物、飛禽走獸、八仙、人物故事等。官窯瓷器比較工整細(xì)致，民窯比較粗放、生動(dòng)。
明代青花瓷器，在元代基礎(chǔ)上，又不斷創(chuàng)新，無(wú)論從數(shù)量和質(zhì)量上都有很大提高，成為當(dāng)時(shí)瓷業(yè)生產(chǎn)的主流。明代青花瓷器的一大特點(diǎn)是青花料有很大變化。一般可分為三個(gè)時(shí)期，早期以永樂(lè)、宣德為代表，使用進(jìn)口蘇泥勃青料，色濃重、絢麗、鮮艷;中期以成化為代表，使用國(guó)產(chǎn)平等青料，色澤談雅幽靜，晚期以嘉靖、萬(wàn)歷為代表，使用是回青料、色彩蘭中泛紫。除青花外、還有甜白、鮮紅、寶石紅、孔雀綠、孔雀蘭、淺黃等單色釉(也叫一道釉)都很成功。到中期前后，彩瓷有了發(fā)展，出現(xiàn)了斗彩、五彩等釉上彩與釉下彩相結(jié)合的瓷器。
在明代的民間陶瓷工藝當(dāng)中，青花瓷器是值得注意的一個(gè)品目。
明代瓷器生產(chǎn)，是在繼承前代優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上而發(fā)展起來(lái)的。這個(gè)時(shí)期的瓷器生產(chǎn)，選料精致、淘練精細(xì)、胎體厚重、胎質(zhì)潔白、質(zhì)地堅(jiān)密、聲響清脆。繪畫圖案的題材，寫意的多，畫人物比較挺拔，小孩頭部較大，不合比例，畫龍比較窄瘦、龍咀較長(zhǎng)，一般都稱為豬咀龍。晚期畫龍比較草率，但龍爪雄壯有力。明代畫八寶圖案的順序?yàn)檩�、螺、傘、蓋、花、魚、罐、腸。還有以文字作為圖案裝飾的瓷器，如百壽、福字等。紋飾多為云龍、云鳳、纏枝花卉，后來(lái)出現(xiàn)人物、飛禽走獸、八仙、人物故事等。官窯瓷器比較工整細(xì)致，民窯比較粗放、生動(dòng)。
明代青花瓷器，在元代基礎(chǔ)上，又不斷創(chuàng)新，無(wú)論從數(shù)量和質(zhì)量上都有很大提高，成為當(dāng)時(shí)瓷業(yè)生產(chǎn)的主流。明代青花瓷器的一大特點(diǎn)是青花料有很大變化。一般可分為三個(gè)時(shí)期，早期以永樂(lè)、宣德為代表，使用進(jìn)口蘇泥勃青料，色濃重、絢麗、鮮艷;中期以成化為代表，使用國(guó)產(chǎn)平等青料，色澤談雅幽靜，晚期以嘉靖、萬(wàn)歷為代表，使用是回青料、色彩蘭中泛紫。除青花外、還有甜白、鮮紅、寶石紅、孔雀綠、孔雀蘭、淺黃等單色釉(也叫一道釉)都很成功。到中期前后，彩瓷有了發(fā)展，出現(xiàn)了斗彩、五彩等釉上彩與釉下彩相結(jié)合的瓷器。
在明代的民間陶瓷工藝當(dāng)中，青花瓷器是值得注意的一個(gè)品目。
明代瓷器生產(chǎn)，是在繼承前代優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上而發(fā)展起來(lái)的。這個(gè)時(shí)期的瓷器生產(chǎn)，選料精致、淘練精細(xì)、胎體厚重、胎質(zhì)潔白、質(zhì)地堅(jiān)密、聲響清脆。繪畫圖案的題材，寫意的多，畫人物比較挺拔，小孩頭部較大，不合比例，畫龍比較窄瘦、龍咀較長(zhǎng)，一般都稱為豬咀龍。晚期畫龍比較草率，但龍爪雄壯有力。明代畫八寶圖案的順序?yàn)檩�、螺、傘、蓋、花、魚、罐、腸。還有以文字作為圖案裝飾的瓷器，如百壽、福字等。紋飾多為云龍、云鳳、纏枝花卉，后來(lái)出現(xiàn)人物、飛禽走獸、八仙、人物故事等。官窯瓷器比較工整細(xì)致，民窯比較粗放、生動(dòng)。
明代青花瓷器，在元代基礎(chǔ)上，又不斷創(chuàng)新，無(wú)論從數(shù)量和質(zhì)量上都有很大提高，成為當(dāng)時(shí)瓷業(yè)生產(chǎn)的主流。明代青花瓷器的一大特點(diǎn)是青花料有很大變化。一般可分為三個(gè)時(shí)期，早期以永樂(lè)、宣德為代表，使用進(jìn)口蘇泥勃青料，色濃重、絢麗、鮮艷;中期以成化為代表，使用國(guó)產(chǎn)平等青料，色澤談雅幽靜，晚期以嘉靖、萬(wàn)歷為代表，使用是回青料、色彩蘭中泛紫。除青花外、還有甜白、鮮紅、寶石紅、孔雀綠、孔雀蘭、淺黃等單色釉(也叫一道釉)都很成功。到中期前后，彩瓷有了發(fā)展，出現(xiàn)了斗彩、五彩等釉上彩與釉下彩相結(jié)合的瓷器。
在明代的民間陶瓷工藝當(dāng)中，青花瓷器是值得注意的一個(gè)品目。
明代瓷器生產(chǎn)，是在繼承前代優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上而發(fā)展起來(lái)的。這個(gè)時(shí)期的瓷器生產(chǎn)，選料精致、淘練精細(xì)、胎體厚重、胎質(zhì)潔白、質(zhì)地堅(jiān)密、聲響清脆。繪畫圖案的題材，寫意的多，畫人物比較挺拔，小孩頭部較大，不合比例，畫龍比較窄瘦、龍咀較長(zhǎng)，一般都稱為豬咀龍。晚期畫龍比較草率，但龍爪雄壯有力。明代畫八寶圖案的順序?yàn)檩�、螺、傘、蓋、花、魚、罐、腸。還有以文字作為圖案裝飾的瓷器，如百壽、福字等。紋飾多為云龍、云鳳、纏枝花卉，后來(lái)出現(xiàn)人物、飛禽走獸、八仙、人物故事等。官窯瓷器比較工整細(xì)致，民窯比較粗放、生動(dòng)。
明代青花瓷器，在元代基礎(chǔ)上，又不斷創(chuàng)新，無(wú)論從數(shù)量和質(zhì)量上都有很大提高，成為當(dāng)時(shí)瓷業(yè)生產(chǎn)的主流。明代青花瓷器的一大特點(diǎn)是青花料有很大變化。一般可分為三個(gè)時(shí)期，早期以永樂(lè)、宣德為代表，使用進(jìn)口蘇泥勃青料，色濃重、絢麗、鮮艷;中期以成化為代表，使用國(guó)產(chǎn)平等青料，色澤談雅幽靜，晚期以嘉靖、萬(wàn)歷為代表，使用是回青料、色彩蘭中泛紫。除青花外、還有甜白、鮮紅、寶石紅、孔雀綠、孔雀蘭、淺黃等單色釉(也叫一道釉)都很成功。到中期前后，彩瓷有了發(fā)展，出現(xiàn)了斗彩、五彩等釉上彩與釉下彩相結(jié)合的瓷器。
在明代的民間陶瓷工藝當(dāng)中，青花瓷器是值得注意的一個(gè)品目。
明代瓷器生產(chǎn)，是在繼承前代優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上而發(fā)展起來(lái)的。這個(gè)時(shí)期的瓷器生產(chǎn)，選料精致、淘練精細(xì)、胎體厚重、胎質(zhì)潔白、質(zhì)地堅(jiān)密、聲響清脆。繪畫圖案的題材，寫意的多，畫人物比較挺拔，小孩頭部較大，不合比例，畫龍比較窄瘦、龍咀較長(zhǎng)，一般都稱為豬咀龍。晚期畫龍比較草率，但龍爪雄壯有力。明代畫八寶圖案的順序?yàn)檩啞⒙�、傘、蓋、花、魚、罐、腸。還有以文字作為圖案裝飾的瓷器，如百壽、福字等。紋飾多為云龍、云鳳、纏枝花卉，后來(lái)出現(xiàn)人物、飛禽走獸、八仙、人物故事等。官窯瓷器比較工整細(xì)致，民窯比較粗放、生動(dòng)。
明代青花瓷器，在元代基礎(chǔ)上，又不斷創(chuàng)新，無(wú)論從數(shù)量和質(zhì)量上都有很大提高，成為當(dāng)時(shí)瓷業(yè)生產(chǎn)的主流。明代青花瓷器的一大特點(diǎn)是青花料有很大變化。一般可分為三個(gè)時(shí)期，早期以永樂(lè)、宣德為代表，使用進(jìn)口蘇泥勃青料，色濃重、絢麗、鮮艷;中期以成化為代表，使用國(guó)產(chǎn)平等青料，色澤談雅幽靜，晚期以嘉靖、萬(wàn)歷為代表，使用是回青料、色彩蘭中泛紫。除青花外、還有甜白、鮮紅、寶石紅、孔雀綠、孔雀蘭、淺黃等單色釉(也叫一道釉)都很成功。到中期前后，彩瓷有了發(fā)展，出現(xiàn)了斗彩、五彩等釉上彩與釉下彩相結(jié)合的瓷器。
在明代的民間陶瓷工藝當(dāng)中，青花瓷器是值得注意的一個(gè)品目。
明代瓷器生產(chǎn)，是在繼承前代優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上而發(fā)展起來(lái)的。這個(gè)時(shí)期的瓷器生產(chǎn)，選料精致、淘練精細(xì)、胎體厚重、胎質(zhì)潔白、質(zhì)地堅(jiān)密、聲響清脆。繪畫圖案的題材，寫意的多，畫人物比較挺拔，小孩頭部較大，不合比例，畫龍比較窄瘦、龍咀較長(zhǎng)，一般都稱為豬咀龍。晚期畫龍比較草率，但龍爪雄壯有力。明代畫八寶圖案的順序?yàn)檩啞⒙�、傘、蓋、花、魚、罐、腸。還有以文字作為圖案裝飾的瓷器，如百壽、福字等。紋飾多為云龍、云鳳、纏枝花卉，后來(lái)出現(xiàn)人物、飛禽走獸、八仙、人物故事等。官窯瓷器比較工整細(xì)致，民窯比較粗放、生動(dòng)。
明代青花瓷器，在元代基礎(chǔ)上，又不斷創(chuàng)新，無(wú)論從數(shù)量和質(zhì)量上都有很大提高，成為當(dāng)時(shí)瓷業(yè)生產(chǎn)的主流。明代青花瓷器的一大特點(diǎn)是青花料有很大變化。一般可分為三個(gè)時(shí)期，早期以永樂(lè)、宣德為代表，使用進(jìn)口蘇泥勃青料，色濃重、絢麗、鮮艷;中期以成化為代表，使用國(guó)產(chǎn)平等青料，色澤談雅幽靜，晚期以嘉靖、萬(wàn)歷為代表，使用是回青料、色彩蘭中泛紫。除青花外、還有甜白、鮮紅、寶石紅、孔雀綠、孔雀蘭、淺黃等單色釉(也叫一道釉)都很成功。到中期前后，彩瓷有了發(fā)展，出現(xiàn)了斗彩、五彩等釉上彩與釉下彩相結(jié)合的瓷器 |
