尋找歷史迷霧中的塵埃 |
1957年，埃里克·侯麥和克勞德·夏布羅爾一起，撰寫了第一本關(guān)于希區(qū)柯克的嚴(yán)肅研究著作《希區(qū)柯克，最早的44部電影》。若干年過去，夏布羅爾從希氏那里似乎獲益匪淺，拍攝了諸多驚悚懸念題材影片，而侯麥則要到84歲高齡的時候，才開始他的第一部懸念驚悚間諜片。
與早年在《四季》或者《道德故事》等中的日常倫理探究不同，晚年的侯麥醉心于對歷史的重新發(fā)現(xiàn)，和尋找對歷史的另一種表達(dá)的可能性。這種趨勢在2001年的《貴婦與公爵》之中已經(jīng)可以略見一斑，到《三重間諜》更是益發(fā)明顯，一開始就說明此片根據(jù)真實故事：一個至今未解的秘密而改編。法國檔案館里的陳年新聞片也被他大量運用，黑白的歷史與彩色的生活交織在一起，我們所能看到的是1936年到1940年間的歷史大事，從共產(chǎn)黨在法國的崛起，到西班牙內(nèi)戰(zhàn)，以及畢加索為之所做的《格爾尼卡》，再到蘇德條約，二戰(zhàn)爆發(fā)，法國陷落……以最原始的狀態(tài)出現(xiàn)在我們面前，展示彼時詭譎的歷史風(fēng)云。
如果看見“間諜片”這幾個字，就本能的腎上腺素亢進(jìn)，腦海中“追車”、“暗殺”、“艷遇”等等007鏡頭紛紛浮現(xiàn)，那么侯麥會把這些激素和幻象一一消除。他用極其古典的手法來講述一個撲朔迷離的故事，充滿了曖昧的政治立場、晦暗的道德倫理、還有一如既往的漫長對話。影片以黑屏字幕的方式來交待時間進(jìn)程，某些時候和肖斯塔科維奇的音樂一起，喚起默片時代的遙遠(yuǎn)記憶。
主人公費奧多是白俄貴族，身份詭異，為流亡的俄羅斯貴族工作的同時，與納粹、蘇聯(lián)紅軍又似乎都有聯(lián)系，甚至他的希臘妻子阿西娜也不知道他究竟為誰工作。最后在那個真相彌足珍貴卻難以獲知的年代，費奧多神秘失蹤，而阿西娜被判間諜罪入獄，最終死于肺結(jié)核。其中的是非曲直，也隨著再也沒有出現(xiàn)過的費奧多，而消失在時間的灰燼之中。
侯麥并沒有把氣氛烘托得十分緊張，他用一種緩慢而平穩(wěn)的節(jié)奏來鋪陳大量精彩的對話。不論費奧多夫婦，還是他們樓上身份可疑的教師夫婦，都頻頻在鏡頭前長篇大論，內(nèi)容涉及藝術(shù)與政治，充滿哲思也考驗智力。但懸疑氣氛并非就此欠奉，故事內(nèi)在的張力足夠支持耐心的觀眾一路跟隨。不過侯麥到最后也未給出一個真正確定的答案，只是用他人的口吻進(jìn)行推測，好似精心地布置了一個巨大的懸疑謎局，然后到最后告訴你：其實我也不知道答案。
影片的影調(diào)尤其值得一提，侯麥用一種微黃如墻上舊墻紙的色調(diào)來拍攝黑白歷史之外的個人故事，與阿西娜在室內(nèi)畫就的油畫一樣，有些許夢境而凝滯的感覺。
那些黑白的歷史膠片，甚至比侯麥拍出來的故事更吸引人，很多鏡頭拍攝之精美，幾乎讓人懷疑是否真正的檔案古物。當(dāng)時的新聞片甚至拍到了德軍氣勢洶洶進(jìn)入巴黎，經(jīng)過凱旋門那個時刻，一個垂垂老者臉上滴落的淚水。鏡頭里還有跟隨家人在鄉(xiāng)間逃命的小女孩只有一根木棍的假腿，斷壁殘垣旁邊為曾經(jīng)的家園哭泣的婦人，跟著火車不知去往何方的逃亡的人們。那些瞬間在今日看來，更加讓人唏噓，更加讓人感慨，在宏大歷史面前，每個人的命運真是微小如塵埃。
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